Pushpa 2: The Rule Review: अल्लू अर्जुन-फहद फ़ासिल की फिल्म के अंतिम घंटे में विचार और ईंधन खत्म हो जाते हैं, जहां यह एक परेशान करने वाली स्थिति बन जाती है। इससे पहले कि मैं Pushpa 2: The Rule Review करूं, मुझे यह उल्लेख करना होगा कि पुष्पा: द राइज में कुछ रचनात्मक विकल्पों के साथ कुछ असहमतियों के बावजूद, मुझे यह काफी सुखद अनुभव लगा। वास्तव में, जब अल्लू अर्जुन ने अपने प्रदर्शन के लिए सर्वश्रेष्ठ अभिनेता का राष्ट्रीय पुरस्कार जीता – एक निर्णय जिसने फिल्म प्रेमियों के बीच एक गर्म बहस शुरू कर दी – मैंने इसका बचाव किया, यह देखते हुए कि अभिनेता ने प्रदर्शन देने के लिए अपनी शारीरिकता का सराहनीय उपयोग कैसे किया, जब आप वास्तव में इसके बारे में सोचते हैं, इसे दूर करना आसान नहीं है। और इस सवाल पर कि क्या मसाला फिल्मों में अभिनय पुरस्कार के लायक है या नहीं, मैं कहता हूं, क्यों नहीं?
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अब, इस ज्ञान और फहद फ़ासिल की उपस्थिति को ध्यान में रखते हुए, यह कहने की आवश्यकता नहीं है कि मैं पुष्पा 2: द रूल में काफी बढ़ी हुई उम्मीदों के साथ गया था। और कुछ समय तक – और इसमें इसके रनटाइम के पहले दो घंटे शामिल होंगे – फिल्म काफी अच्छा काम कर रही थी। मैं यहां तक कह सकता हूं कि मैंने पाया कि पहले कुछ घंटों में कहानी कहने की गुणवत्ता में इसके पूर्ववर्ती की तुलना में बड़ा सुधार हुआ है। यहां हम जो देख रहे हैं वह यह है कि अल्लू अर्जुन और फहद फासिल अपने सबसे विचित्र, सबसे ऊर्जावान व्यक्ति हैं, जो गंभीर और मजाकिया के बीच वैकल्पिक स्थितियों को बनाने के लिए अपने शरीर के हर फाइबर का उपयोग करते हैं।
मुझे इस बात पर भी खुशी हुई कि कैसे, इन शुरुआती हिस्सों में,
सुकुमार ने गंभीर स्थितियों को अनावश्यक रूप से हास्य के साथ फैलाए बिना पर्याप्त सांस लेने की जगह दी, इसके बजाय सबसे उपयुक्त परिस्थितियों के दौरान चुटकुले रखने का विकल्प चुना। मैं इस बात पर भी मुस्कुराया कि कैसे अल्लू अर्जुन का चरित्र और शारीरिक भाषा कुछ हद तक, मोहनलाल द्वारा 80 के दशक और 90 के दशक की शुरुआत में मलयालम में की गई प्रतिष्ठित गैंगस्टर भूमिकाओं से मिलती जुलती थी। मैं स्पैडिकम और राजविन्ते माकन जैसी फिल्मों के बारे में सोच रहा था। और चूंकि पुष्पा की दोनों फिल्में काफी हद तक सत्ता के खेल और राजनीतिक दांव-पेंच से जुड़ी हैं, इसलिए कुछ ऐसी स्थितियां थीं, जिन्होंने मुझे द गॉडफादर फिल्मों की याद दिला दी, जैसे कि जब एक राजनेता, जो पुष्पराज द्वारा वित्त पोषित होने के बावजूद, उसे एक सहयोगी के रूप में स्वीकार करने से इनकार कर देता है। या उसके साथ एक तस्वीर लें.
लेकिन ऐसा लगा कि कुछ गलत हो गया जब सुकुमार और उनकी टीम फिल्म के अंतिम घंटे की योजना बना रही थी, खासकर इसके समापन क्षणों की। यहां, फिल्म के विचार और ईंधन खत्म हो जाते हैं और एक परेशान करने वाली स्थिति बन जाती है, जो इसके सामने आने वाली सभी चीजों को नष्ट कर देती है। चीजें इतनी हास्यास्पद हो जाती हैं – यहां तक कि निलंबित अविश्वास और हर चीज के साथ – इस हद तक कि मैं और मेरे बगल में बैठे लोग, असहजता से अपनी सीटों पर शिफ्ट होने लगे, इस तरह की आवाजें निकालने का तो जिक्र ही नहीं किया गया जो आमतौर पर उत्तेजित अवस्था से जुड़ी होती हैं। दिमाग।
पूरे तीसरे एक्ट को देखना एक ऐसे होटल में जाने के बराबर था जो आपको गर्म पानी से स्नान कराने का वादा करता है लेकिन फिर आपसे ठंडे पानी से स्नान करने के लिए कहता है और बाद में जब आप स्नान के बीच में होते हैं तो पानी की आपूर्ति बंद कर देता है, सब झागदार हो गये। मैं चाहता था कि निर्माता बेहद पुरानी घिसी-पिटी बातों का सहारा लेने के बजाय उन सभी अजीब-से लगने वाले गानों के मंचन के लिए आवश्यक सारा समय और संसाधन अपने पात्रों के लिए अधिक अपरंपरागत, विचित्र और आउट-ऑफ-द-बॉक्स स्थितियों को तैयार करने में लगाएं।
यह इस साल की दूसरी फिल्म है
अमल नीरद की बोगेनविलिया के बाद – जो फहद फ़ासिल को एक मजाक के रूप में प्रस्तुत करती है। जिस तरह से उन्होंने उसके चरित्र को प्रस्तुत किया, उससे मैं बेहद निराश था। जब फिल्म तीसरे अंक में अचानक मुड़ जाती है और हमें ऐसी घटनाएं दिखाती है जो अब तक हम कई दक्षिण भारतीय फिल्मों में देख चुके हैं – और थक चुके हैं, जैसे कि पुष्पराज की वीरता को बढ़ाने के लिए एक महिला के सम्मान का उपयोग करने का विचार फीके गाने, और रश्मिका की काफी हद तक निष्क्रिय उपस्थिति, आपको धीरे-धीरे ऊर्जा की कमी महसूस होने लगती है। पूरा अंतिम घंटा एक ख़ूबसूरती से शूट किए गए लेकिन क्रूरतापूर्वक लिखे और प्रदर्शित किए गए टेलीसीरियल जैसा लगता है। मैंने भ्रमित और क्रोधित होकर थिएटर छोड़ दिया।
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